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| 搜尋參考資料: 1.博客來-只想拍電影的人（日本國民導演山田洋次談電影創作路… 書名：只想拍電影的人（日本國民導演山田洋次談電影創作路），原文名稱：映画をつくる，語言：繁體中文，isbn ... www.kingstone.com.tw/book/Book_Page.asp?KMCode=...Translate this page 只想拍電影的人(日本國民導演山田洋次談電影創作路),作者:山田洋次,出版社:新經典文化,isbn:9789865824563 只想拍電影的人(日本國民導演山田洋次談電影 創作 ... 他是山田洋次，一個一心一意只想拍電影的 ... 的電影路 ，往後也將 ... 「一心一意為謀求觀眾的幸福而拍」是他對電影的信仰， 從影逾一甲子，永遠只拍平凡人、說日常事， 日本國民導演山田洋 ... blog.roodo.com/books11100778182Translate this page 種類型的電影，所以日本電影才開始逐漸走向衰頹吧！許多人都認為拍娛樂電影是二流導演的事，期許自己哪天能成為一流 ... |
詳細資料ISBN：9789865824563 叢書系列：文學森林 規格：平裝 / 240頁 / 14.8 X 21 CM / 普通級/ 單色印刷 / 初版 出版地：台灣 內容簡介「一心一意為謀求觀眾的幸福而拍」是他對電影的信仰， 從影逾一甲子，永遠只拍平凡人、說日常事， 日本國民導演山田洋次 第一本中文版電影隨筆 電影天皇黑澤明視他為至親知己，完成《一代鮮師》劇本時第一個拿給他看。 他也是鬼才編劇橋本忍值得驕傲的首席弟子，合力改編《零的焦點》、《砂之器》等多部經典。 台灣導演吳念真說：「我喜歡的導演很多，但最喜歡他。我覺得他是庶民電影之王。」 香港導演陳可辛說：「他是我的偶像。『舉重若輕』這四個字，總讓我想到他的電影。」 他是山田洋次，一個一心一意只想拍電影的人。 國寶級導演山田洋次擅長以時代小人物為題材，運用樸實、深刻且詼諧的手法，反應大眾的生活點滴，被譽為日本的心靈代言人。橫跨昭和與平成兩世代、年近85歲的他，從影資歷超過一甲子，卻熱情依舊、活力不減，快步邁向生涯第85部電影作品。而這條始終如一的電影路，往後也將繼續下去。 從搬演超過20年票房卻始終不墜的長壽電影《男人真命苦》，到70年代愛情電影經典代表《幸福的黃手帕》，再到顛覆傳統武士形象的國際佳作《黃昏清兵衛》，他的導演生涯不追求傳奇色彩、他的作品不見浮誇矯飾，當所有都導演夢想拍攝文藝鉅片、傾心鑽研新穎技法，他卻著眼平凡不起眼的人生日常，堅持「藝術是為使人歡愉而存在」，貼近觀眾的心靈深處，為同一信念傾注畢生心血，不斷用叫好又叫座的電影來證明娛樂電影的價值。 「我們必須一心一意為謀求觀眾的幸福而做。」──作者此一精神在他的電影作品中一脈相承，使觀者為之動容。在本書中，山田洋次自敘半生的電影創作經驗，回溯兒時記憶、電影初衷，娓娓道來自身的心路歷程與生活感悟，除了以代表作為例，暢談電影觀以及拍攝現場的種種體會，也對當代電影藝術提出獨到的看法與敏銳的針砭，透過幽默的口吻鋪陳出山田洋次的電影世界，筆調一如他的電影，樸質而懇切，充滿人情溫度。 談電影── 「許多人都認為拍娛樂電影是二流導演的事，期許自己哪天能成為一流導演，將川端康成的原作改編成電影，拍成文藝鉅片。我反而想拍人們疲累時想看的歡樂電影，那種電影工會成員和大學電影社學生們在座談會上大發議論的電影，我才沒興趣拍呢！」 談文化── 「如今有『影像文化』這種頗自以為是的說法，還說我們就是這種文化的旗手；也有『文化人』這種的奇妙說法，彷彿文化人就是文化的創造者。但事實上，文化早就存在於民眾的生活中。我認為一部好的電影問世後，大家看了能互相欣喜地說：『真好！啊，真是太好了。』這就是文化。」 談寫劇本── 「寫劇本最重要的是有無主題思想，技術問題只排在第二、第三，甚至是第四順位。如果一心想用花俏的技巧撰寫劇本，往往會落入危險的陷阱裡。劇本靠得不是技巧，而是創者藉著題材展現魅力的方式，一味仰賴技巧寫出毫無內涵的劇本，只會讓創作者的功力急遽衰退。」 談演技── 「非日常性的表現，例如以特殊語調說出特別的台詞，或是瞪大眼睛展現氣勢、讓人為之一驚等並不困難，要說每個人都做得到也不誇張。可是能讓觀眾突然回顧起自己的人生、回想起自己曾經歷過的某種感情，那種真實而自然的演技卻不簡單。」 談創作── 「身為一介小市民，我要將日常生活中觸動人心的事，透過某種契機使之成形，在構思中建立骨骼、填上血肉，完成具體的作品。做得好的話，就能得到觀眾的同感鼓掌叫好，如果當場創作者也在現場，觀眾應該會想跟創作者握手吧！我想看的是那種有肌膚溫度的作品，我也想拍那樣的作品。」名人推薦 作家朱天文．導演吳念真、陳玉勳、傅天余──推薦 資深電影人褚明仁──導讀 |
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資料來源：博客來
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